Ремедіос Вароа: подруга Фріди Кало, незаслужено обділена славою

Ремедіос Вароа: подруга Фріди Кало, незаслужено обділена славою

Її називали чарівницею, а її стиль – магічним і чарівним. Хоча в житті цієї жінки казки було мало: злидні, в'язниця, потім вимушена еміграція.


Ремедіос Вароа зараховують до сюрреалістів. Цікавий збіг, але, інший, мабуть, найбільш відомий представник цього напряму – Сальвадор Дали, був практично її однокурсник, художники в свій час навчалися академічному творчості в Королівському університеті витончених мистецтв, обидва тяготились традиційним малюнком, і обидва у вільний від професорського нагляду час знаходили вихід у своєму фантазійному світі.

Ремедіос хвилювали теми, які знайомі кожній дівчинці, дівчині, жінці. І це не тільки емоційні переживання і фантасмагорія («Безсоння», «Вознесіння», «Космічна енергія»), а цілком собі життєві ситуації: «Кравець для дам», «Дами в ресторані», «Котячий рай», «Відвідування пластичного хірурга» та інші. При цьому розказані сюжети так незвично і цікаво, що хочеться довго милуватися кожною деталлю, розшифровуючи прихований посил від Ремедіос і вигадуючи щось своє. Це схоже на сон або, з легкої руки Мадонни, «Казка на ніч» – так співачка назвала свій кліп, надихнувшись роботами сюрреалістів, зокрема Вароа. Кліп обійшовся Мадонні в 5 мільйонів доларів (для 1995 року він вважався найдорожчим) і зараз зберігається в Музеї сучасного мистецтва Нью-Йорка.

До речі, до картин загадкової каталонки виявилася небайдужою і мексиканська співачка Талія, в одному з її кліпів також простежується вплив сюрреалізму. Роботи Вароа можна часто зустріти на обкладинках книг, як ілюстрації до дитячих творів. Але як їй вдавалося залишатися такою зворушливою і доброї після всього, що з нею сталося?

Ремедіос народилася в Іспанії в 1908 році. Малювати почала рано і як би ненароком. Її батько був інженером-гидравликом. Робота передбачала часті переміщення від одного об'єкта до іншого, і сім'я подорожувала з ним. В дорозі, щоб дочка не нудьгувала, батько креслив разом з дівчинкою ескізи, робив копії технічних малюнків і пояснював призначення механізмів. Сеньйор Вароа був дуже освіченою людиною і прагнув виховувати допитливість та інтерес до наук дочки. До речі, мандри – це частий сюжет в картинах Вароа: дороги, колеса, химерний транспорт.

Дівчинка встигла повчитися і в монастирській школі. А коли їй виповнилося 16 років, поступила в Королівський університет образотворчих мистецтв. Це було велике досягнення. В ті часи дівчат-художниць брали не у кожний навчальний заклад, а в університеті потрібно було пройти суворий конкурсний відбір. У ті роки там читали лекції відомі вчені: Альберт Ейнштейн, Марія Кюрі, письменник-фантаст Герберт Уеллс.

А незабаром юна художниця вийшла заміж за свого однокурсника Джеральд Лізаррага. Ремедіос була дуже гарна собою, вона завжди опинялася в центрі уваги. (До речі, придивіться до її персонажам, вони чимось схожі на неї – тонкі, витончені, з серцеподібною формою обличчя, добрим поглядом мигдалеподібних очей і копицею волосся.)

Тоді Ремедіос було всього 20 років, а за звичаями Іспанії тих років вона ще повинна перебувати під жорстким контролем батьків. Але Ремедіос не зазнавала обмежень і тиску, заміжжя стало для неї першим кроком до її незалежності в житті і мистецтві. І здавалося, що тепер немає перешкод для повного щастя, адже вони з чоловіком так схожі, обидва за походженням з родини волелюбних і гордих басков, обидва не можуть жити без мистецтва, обидва люблять і коханими. Лізаррага був не менш талановитий, ніж юна дружина, його роботи отримували премії на виставках, він малював портрети та рекламні ілюстрації, пізніше як режисер зробив декількох картин.

Але насолоджуватися щастям довго не довелося: на вулицях Мадрида ставало неспокійно, монархія впала, республіка не встояла. Подружжя вирішують перебратися в Париж. Тоді вони ще не знали, що втеча – це тільки початок важкого шляху, що на їх покоління випадуть всі фатальні випробування ХХ століття, що будуть жити в страху за своє життя і близьких, і навіть через роки не зможуть позбутися тривожності і відчуття небезпеки, що насувається...

У Франції ще було мирно

Повернувшись додому, подружжя зрозуміли, що вони все більше віддаляються один від одного. Джеральд відрізнявся запальністю, жити з ним було непросто. І Ремедіос не стала опиратися новим почуттям, закохалася в молодого каталонського художника Естебана Франсеса. З Лиззарагой вона так ніколи офіційний розлучення не оформила, вони назавжди залишилися рідними.

Разом з Эстебаном Ремедіос жила на невеликій квартирі, настав період творчих експериментів для двох. Але знову потрясіння: у Громадянській війні, що охопила Іспанію, загинув молодший брат Вароа. Для неї це був дуже сильний удар.

У мирний час важко зрозуміти, як можна існувати в хаосі війни, розрухи, зберігати людяність, спостерігаючи за покаліченими долями, рано пішли близькими людьми. Можливо, підсвідоме бажання сховатися від усіх жахів тих років, жага до життя, яка властива молодості, штовхнула її в нові відносини. Ремедіос ніколи не відрізнялася легковажністю. Тонко відчуває, мечтательницей – це вірніше. Але те, що сталося тоді, коли їй зустрівся французький поет-сюрреаліст Бенджамін Пере, можна назвати любов'ю з першого погляду. Він був бідний, але горів ідеєю нового світу, говорив палко і переконливо, і не міг не захопити романтичну Ремедіос.

Її ніхто ще так не любив. Бенджамін присвячував їй вірші, багато говорив про революцію і новому світі. А вона була заворожена, немов читав її думки, говорив те, що тільки формувалося в її уяві. Вони обидва розвивали авангард у мистецтві – в поезії та живопису. У 1937 році Пере повернувся в Париж, і Ремедіос відправилася слідом за ним і назустріч мирному (тоді ще) життя. Вона знала, що він бідний, але хіба в богемного життя це важливо. У Франції Вароа знайшла друзів – Леонора Каррінгтон (вона стала найближчою подругою довгі роки), Андре Бретон, Дора Маар. У Парижі, Амстердамі відбулися її перші виставки. А потім Вароа опинилася у в'язниці. Їх з Пере заарештували за політичні переконання. Правда, незабаром відпустили. Але спокою не було: в Париж увійшли нацисти.

Вароа і Пере довелося бігти з країни (сюрреалізм зізнавався в ідеології Третього рейху дегенеративним мистецтвом, підлягав знищенню, а художників чекала розправа). Так Ремедіос опинилася в Мексиці, на краю світу, подалі від жахів фашизму. Спочатку вона расчитывала перечекати тут війну, знайти тут тимчасовий притулок. Але після війни повернувся в Париж тільки Пере, а Вароа залишилася в Мексиці. Вона зрозуміла, що для неї ця країна стала по-справжньому рідний, тут їй нарешті було спокійно і затишно. Вона знову була зі своїми однодумцями: Фрідою Кало і Дієго Ріверою

Перш ніж Ремедіос зустріла кохання всього життя, вона була закохана в льотчика Жана Никколя, про це можна здогадатися по її деяких рисунків. Але справжня сім'я у Вароа вийшла з Вальтером Грюеном. Австрієць, він провів у концтаборах майже всю війну і дивом уцілів. У іміграції він шукав тишу і нові сенс, намагаючись забути жахи останніх років. Зустріч з Ремедіос була для нього доленосною: він відразу зрозумів, що вона неймовірно талановита, обожнював її і створював їй всі умови для творчості (Вальтер був забезпеченою людиною).

У 1955 році Ремедіос Вароа написала картину «Фургон». «Фургон являє собою ідеальний будинок, переміщається з місця на місце. Чоловік веде його, а жінка спокійно грає музику», – пояснила вона авторський задум. І в цьому є метафора її нового життя з Грюеном.

Тоді з'явилися кращі картини Вароа. Мексика була зачарована роботами загадкової іноземки. На її виставки шикувалися черги. Це був найкращий період у всіх відносинах, Ремедіос була спокійна і щаслива, готувалася до своєї п'ятої виставці. Але в самому розквіті років, на зльоті творчого польоту, як скупо і офіціозно написали в газетах 8 жовтня 1963 року, Ремедіос Вароа не стало. Причина смерті – серцевий напад.

Ніхто не міг повірити в це, мабуть, Вароа довелося пережити дуже багато потрясінь, які не проходять безслідно. «Вона була чарівницею, яка пішла занадто рано», – сказав про неї Андре Бретон.

Прокоментувати
Відправити статтю