10 книжкових бестселерів XIX століття, актуальних і в наш час

10 книжкових бестселерів XIX століття, актуальних і в наш час

Книга в ті часи коштувала дорого, купити її міг далеко не кожен. Та й сама читаюча публіка була дуже різномастному і зовсім нечисленною. Але тим не менш траплялися у літературному житті такі твори, які розбурхували розуми сучасників і розліталися величезними тиражами.


На початку XIX століття, коли в Росії вже зароджувався геній Пушкіна, а історію вітчизняної словесності створювали Микола Карамзін, Іван Крилов, Василь Жуковський і багато інших геніальних прозаїків і поетів, читати могли лише близько 5% населення. Потім протягом століття відбудеться багато подій, що вплинули на підвищення народної грамотності: скасування кріпосного права, створення земських шкіл, «ходіння в народ», розвиток видавничої справи. І через сто років навичка читання буде у третьої частини населення.

До середини століття, поки в Російській імперії книговидання не було ще розвинене для масового покупця, книги замовлялися з Європи. І зрозуміло, що дозволити собі це задоволення могли тільки сім'ї дуже освічені і з гарним капіталом в руках. Вони читали мовою оригіналу. Мати в домі бібліотеку вважалося престижним і модним. Для ясності: перше видання «Руслана і Людмили» Пушкіна коштувало 10 рублів, а зарплата чиновника була близько 80 рублів (а Акакій Акакійович з гоголівської повісті «Шинель» отримував всього 33 рубля). Заможне купецтво літературою не цікавилося, середній стан читало, але мало.

Літературні уподобання, відповідно, були у всіх свої: панянки любили французькі романи, гімназисти – пригоди, творча інтелігенція прогресивну белетристику, а селяни і якщо вміли читати, то обмежувалися релігійно-моральними писаннями. В цьому списку ми свідомо не говоримо про російських класиків, творчість яких припала на XIX століття – Олександра Пушкіна, Михайла Лермонтова, Івана Тургенева, Миколи Некрасова і багатьох-багатьох інших. Це прибережемо для наступної публікації. Та й написати про все «бестселери» сторіччя неможливо, тому обмежимося лише деякими.

Історія створення цього роману не менш цікава, ніж сюжет. Одного разу холодним дощовим літнім вечором на віллі біля Женевського озера зібралася компанія аристократів: Джордж Байрон, Джон Полидори, Персі Шеллі і його наречена 18-річна Мері. Від нічого робити вони розважали себе читанням німецьких казок про привидів і прокльони. У якийсь момент Байрон запропонував всім учасникам гуртка з читання» самим придумати страшну повість. Так з'явився сюжет про Франкенштейна, добре знайомий нам по голлівудським (і не тільки) екранізацій. Роман написала та сама кохана Шеллі – Мері. Забігаючи наперед скажемо, що присутній там Джон Полидори придумав першу новелу про вампіра. Про що книга? Вчений-алхімік Франкенштейн створив з неживої матерії цілком собі живого монстра, жахливо фізично сильного і рефлектує з приводу своєї потворності і збиткового існування. Гігантське створення ганяється за своїм творцем і вбиває всіх, хто трапляється йому на шляху.

Можна віднести цей готичний роман (ужастик, по-нашому, що нагнітає страх всіма способами) до першого науково-фантастичного твору. Юна письменниця спочатку посоромилася ставити в автори своє ім'я, критика була не в захваті від нового жанру в літературі. Зате публіка зачитувала до дірок рукописи і можна уявити, як недосвідчені читачі позаминулого століття лоскотали собі нерви, дізнаючись подробиці злодіянь монстра, сидячи у величезній темній залі при світлі свічок... Потім Мері Шеллі допрацювала роман, його видавали й перевидавали багато разів, а потім настала ера кіно, і сюжет перекочував на екрани. А ми можемо порівняти роман (його в нашій країні перевели досить пізно, в 1965 році) і кіноверсію.

Ще один готичний роман, який наробив багато галасу в Європі і Росії. Але в силу особливостей сюжету широку популярність на століття не придбав. Справа в тому, що автор, 19-річний аристократ з Лондона Метью Льюїс, буквально шокував публіку. У романі розповідається про іспанською священнослужителя, продавшем душу дияволу. Під виглядом красивої жінки до нього в душу пробрався сатана і ввів ченця в страшне гріхопадіння (чорна магія, насильство, вбивство). Загалом, моторошне чтиво, але свій вплив на романтичну прозу зробило. Екранізацій теж було кілька, а в одній з останніх, 2011 року, в головній ролі зіграв Венсаль Кассель.

У цього твору щаслива доля: його відразу і назавжди полюбили і читачі, і критики. Скромною англійської письменниці Бронте не вдалося прожити довге життя, але вдалося написати роман, яким зачитувалися панянки в позаминулому столітті і зараз зачитуються. Відразу після виходу книги в Англії в Росії стали з'являтися переклади, всього їх було зроблено не менше 9. Десять разів роман екранізували. Якщо дивитися на прозу Бронте з теоретичної точки зору, то можна в ній знайти вплив і вікторіанського роману, і готичного, що для сучасних читачів здається дещо старомодним. Але романтична лінія відносин бідної дівчини-сироти та багатого аристократа, все перекриває. Любимо ми, довірливі читачки, коли є любов і справедливість, а добро перемагає зло. У сюжеті багато паралелей з біографією сім'ї Бронте. У Шарлотти було дві рідні сестри – теж письменниці, які викликали сенсацію в літературному світі того часу. «Грозовий перевал», наприклад, написала Емілі Бронте.

\"...І селянки любити вміють\" - чули? Це з «Бідної Лізи». Карамзін вперше в російській літературі зробив головною героїнею не знатну аристократку, яка біситься самі знаєте від чого, а просту сільську дівчину, працелюбну, щиру і чесну. Серед її чеснот – талант віддано любити. Цим скористався молодий гульвіса Ераст, дворянин, як можна здогадатися по імені. Любов Ераста була недовгою, а дівчина з горя покінчила з собою, кинувшись у став. Повість належить до сентиментальної літератури, тому автор намагався ввести в любовну лінію побільше жалісних подробиць, ідеалізував бідну Лізу та її маму. Правдивість тут була не головною. Сюжет, до речі, теж не оригінальний – його Карамзін запозичив у європейській літературі. Але юні сучасниці цього не зрозуміли, прийняли історію бідної дівчини за чисту правду і навіть ходили до того ставка плакати. Потрібно сказати, що водойма знайти було неважко, тому що письменник детально описав місце дії – Москва, Воробйови гори, Симонов монастир.

Натуралізм, з яким французький письменник розповів історію однієї сім'ї, сучасників настільки зацікавив, настільки ж і збентежив. Над Флобером почався судовий розгляд, звинувачували його в «образі моральності». Але потім виправдали, і успіх роману став ще масштабніше: його визнали найкращою книгою про кохання. Емма Боварі, дружина небагатого лікаря, обтяжується сімейної та провінційної життям і шукає собі розваги, обростаючи боргами, заводячи численні любовні зв'язки. Скажемо по секрету: у головних героїв були прототипи. Гюстав Флобер добре знав те, про що в деталях розповів читачам: з цією сім'єю підтримувала стосунки мати письменника. Він, звичайно ж, все заперечував, мовляв, книга – мій художній вимисел. На могилі Дельфіни Деламар, з якої імовірно списана героїня, варто ще одне ім'я «Мадам Боварі». У будь-якому випадку роман став шедевром світової літератури, Флобер – найбільшим письменником. За мотивами «Мадам Боварі» було поставлено незліченну кількість постановок у театрі, знято декілька кінофільмів, намальовані ілюстрації до книг, карикатури.

Панянки другої половини XIX століття були просто схиблені на цьому романі – головним героїням наслідували, фрази розходилися на цитати. Успіх спонукав письменницю з Філадельфії Луїзу Олкотт написати другу частину, а потім продовження «Хороші дружини», а потім і новий роман «Маленькі чоловіки». Секрет популярності прози у чому полягав на щирості і поетичності оповідання, Олкотт ділилася своїми спогадами про дорослішання, своїх сестер, вона говорила з читачками на зрозумілій їм мові. Головні героїні – чотири сестри: Еммі, Бет, Джо і Мег, вони різні, але люблять один одного і батьків, які виховали дітей такими милосердними. Протягом ХХ століття роман «Маленькі жінки» надихав режисерів і сценаристів на створення нових творів за мотивами роману.

Роман був надзвичайно популярний серед публіки, витримав кілька перевидань. Тираж розкуповувався миттєво, а бібліотеки шикувалися черги. «Нетрі» читали і обговорювали, водили екскурсії по «тим самим» місцях. Справа в тому, що Крестовський раптом показав те, про що не прийнято було говорити вголос: нічліжки, притони, тюремні камери, публічні будинки. «Дно», яке викликало у простих читачів непідробний інтерес. Розкішні будинки аристократів і оргії «марнотратників життя» – це інша частина життя Петербурга. Інтерес чтива підігрівався кримінальними пригодами і розслідуваннями, можна сказати, у цьому романі зароджувався жанр детективу. Крестовський колись працював помічником слідчого, і спочатку задумував роман про злочини, але потім в сюжетній лінії відійшов від криміналу, додавши соціальних проблем, психологізму і т. д. Ближче до 30-м рокам ХХ століття роман уже вважали бульварним і про нього забули. Згадали в лихі 90-ті, коли на ТБ вийшов багатосерійний телефільм «Петербурзькі таємниці».

Письменник і драматург був у Росії відомий не менше, ніж у рідній Франції. Його п'єси ставилися на сценах Петербурга мало не на наступний рік після публікації в Парижі. Але найбільше публіка чекала нових авантюрних і історичних романів. І треба сказати, письменник очікувань не підводив, писав так багато, що літературознавці досі сперечаються про участь у написанні текстів помічників. Літературна праця добре оплачувалася. Наприклад, після виходу роману Дюма про пригоди графа Монте-Крісто письменник зміг побудувати розкішний палац (і назвав його «Монтекрісто»), заміську віллу і зажив на широку ногу. В цьому місці можна було б сказати, скільки разів за майже 200 років історію графа Монте-Крісто розповідали з театральних підмостків і кіноекранів, але підрахувати кількість неможливо, їх було занадто багато.

...\"Вона влюблялася в обмани І Річардсона і Руссо\", – написав Пушкін про свою героїню Тетяну Ларіну з «Євгенія Онєгіна». «Нова Елоїза» – ще один бестселер тих далеких часів, коли навіть читання було розвагою для обраних. Це роман сентиментальний, спеціально придуманий, щоб викликати співчуття і розчулення вчинками головних героїв. У центрі оповідання відносини бідного учителя Сен-Пре і його учениці Юлії. Дівчині вже приготували вигідну партію в чоловіки – дорослого і солідного друга сім'ї, але вона любить (здогадайтеся, кого) свого вчителя і таємно бігає до нього на нічні побачення. Улюблений готовий поїхати з нею на край світу, але Юлія не може обдурити рідних... В сюжеті є місце шляхетності і справжньої любові, але немає щасливого фіналу, закінчується все не так, як хотілося б читачкам. Зате після появи роману сільське життя стала здаватися повітовим жителям не такий вже нудною і сірою, а романтичною і модною.

Сенковський видавав перший російський масовий журнал «Бібліотека для читання». Ідея була своєчасною і дуже зручною для нудьгуючого дворянства. Тираж висилали по пошті, а на місцях щасливі поміщики, ознайомившись з новинками словесності, ділилися свіжим випуском з сусідами. М. Е. Салтиков-Щедрін в «Пошехонской старовині» згадував: «З 1834 року матінка почала виписувати „Бібліотеку для читання“, і треба сказати правду, що від прохань надіслати почитати книжку відбою не було. Все більше подобалися: „Олю, або Вся жіноча життя в декількох годинах“ і „Висячий гість“, що належали перу барона Брамбеуса (тобто Осипу Сенковскому). Останній відразу став популярним, і навіть його не зовсім опрятною „Литературною літописом“ зачитувалися до насолоди».

Сенковський, редактор журналу, був дуже освіченою людиною, поліглотом, сходознавцем, мав легкий склад. Сюжет коротенько такий: в пошуках гострих вражень невгамовний барон Брамбеус відправляється в Константинополь, то на Крайній Північ, де розшифровує таємничі ієрогліфи, а то і провалюється в підземний світ через жерло вулкана Етна.

Прокоментувати
Відправити статтю